越往后越发察觉一种精密的构建感，随人物关系与情绪组接的周边事态，四季中的花开花落、学期内的校园生活、运动中的肢体创伤，如此种种都被设置成了服务于发展与内心的外化点，与之共起伏呼吸，二龙湖浩哥之狂暴之路甚至最后场景的花丛回望也是如此，即致敬影史，还更强力的结束叙述。超精致的满分作文，但恰恰过于精细，物极必反的透出一种书写。同时剧作上使用时间做了均等切分，好以渐进阶梯方法填满变动改换，二龙湖浩哥之狂暴之路加上对准的镜头，二龙湖浩哥之狂暴之路可以极方便的表露内心震动，也更好实践上面所说外部事物的转变。个人聚焦方便关注体察角色内心，感受其心态，好的地方正在于此，光影体现感情部分感染力如此之强的原因就在于观众是站定位置的代入，二龙湖浩哥之狂暴之路可以体察到细微的心理变动，但关键在于，这也放逐了外部，二龙湖浩哥之狂暴之路特别是有巨大节点书写的情况下，朋友自杀就显现的过少，反过来证明了剧作的计算。

对印度电影(尤其是南印度电影)来说算不上脑洞大开，二龙湖浩哥之狂暴之路就是他们一惯的对体能的超级想象，打破各种不可能。实际上，它的剧情编排非常严谨，每一个重要的情节点以及镜头表现的张力都设计得很好，很有革命现实主义文艺的煽动性，二龙湖浩哥之狂暴之路只是当它和极度夸张化的英雄形象结合后，就变得很不现实了。本片导演之前的作品，中国观众很熟悉，有[巴霍巴利王]系列和[功夫小蝇]，前者的“英雄”跟本片一样，都近乎被神化，一方面让观众爽到极点，另一方面紧扣历史和民族主题。

这部影片是血腥的，二龙湖浩哥之狂暴之路也是暴力的，二龙湖浩哥之狂暴之路是一部乘胜追击的电影。

＃阿根廷电影展＃在黑暗的影厅黑暗的大银幕中听完辗转悱恻的对二龙湖浩哥之狂暴之路的思念真是听得人肝肠寸断泪流满面，何其有幸遇见这样无与伦比的艺术电影，充满了回忆与痛苦的意象所组成的时空交叠的迷宫，从开场的第一分钟就彻底被吸入时光的黑洞，卷入幽冥深蓝、雾气湛湛、风会吹来陌生挽歌的忧郁的街道，惨烈可怖的历史幻影重现，逝去的故人猝然复生，宛如佩德罗·巴拉莫一样生与死被叠化的归来的夜晚，无论东方西方，二龙湖浩哥之狂暴之路的意象是我们所有人的念想，是皎皎月光，是温暖安全的心乡，反反复复思念的二龙湖浩哥之狂暴之路其实是每个人追求爱、温暖与自由生活的理想；配乐居功至伟，手风琴与提琴厮磨，营造痛苦却同时也如探戈一样，摇曳生姿，情欲勃发的格调；台词真是出口成诗，告诉我你的愁肠百转，告诉我你会记得我们离别的街道

和上一季一样聚焦于国家机器的暴力，但悬疑和打戏都太弱了，其中重点批评第五集，居然把缉捕组成员脱逃这么具有戏剧冲突的内容拍得如此无聊。反而夹在中间既不承上也不启下的第三集，二龙湖浩哥之狂暴之路非常可贵地着眼于与部队这个阳刚之地格格不入的性少数者，而悲剧性地，这位逃兵在获得新身份即将润出东亚时，被一种因冷漠的礼貌而起的无名恐惧追杀而死。