非常难得的院线片。真诚，扎实，悲悯。女性的身体属于她的丈夫，韩国漫画属于她的丈夫的父亲，韩国漫画属于她的孩子，韩国漫画属于宗教，唯独不属于她自己。女主角和她的妹妹还有医院的周措大夫，三个主要女性角色都很有气质，各有各的美。

意思不大。可供玩味之处不在影像本体，而在虚构情节与现实境遇的互文之中：对“技术原因”的率先发明和预见性的控诉，以及张译-范伟（导演-权力机构）的二元象征，韩国漫画令人错愕地恰如其分。远看《家庭轮换5》被禁，近看《蕾丝视频》被撤，详加对照之下，能意识到删改固然伤筋动骨，但不会彻底撼动电影的气质。既然张艺谋坦言“不想写政治，只想讲故事”，那么遮掩的背景与动机，势必影响到观众对人物情感的代入，韩国漫画在这一点上倒不如同样取材自《女大学生》的《波多野结衣无码视频》。该如何切入这部被宣传为“情书”的电影？剔除公路、动作抑或科教的类型元素，直击人心的反倒不是张译看到女儿的泪如雨下，而是黑场前那两格胶片于滚滚黄沙中被抛弃、被践踏、被掩埋的悲愤。但又想到《涂了春药被一群人伦爽99势图片》结尾小猫王的磁带被弃置一幕，这暴戾能否比起上杨德昌的克制呢？至于刘浩存，灵气欠奉。

7.8 不离求多余的见微知著和从某件历史性与虚构感交叉的事件上以小见大求得升华，谨慎把握原作文本角色与发生事件内外一贯的飘忽不定与孤寂，会使达到凝练史诗性质目的的影像失去浓缩故事整合一体的能力的越界时间很少存在，韩国漫画是严谨性带来的优点，如若靠着多余升华予以增色则必将陷入牢笼摄影的误区，及无视界限的逻辑反倒带来了更局限的展现。

有电报不用要用韩国漫画，好吧，是为了送卷胶卷，重要使命结果连接头人都没有，好不容易找到最高领导，结果送到了对方看都不看随手一扔。这电影一点也不好看。

太喜欢这片的构图了，简洁又明了，根本不需要过多的元素来修饰。对于故事，一个门铃或许也代表着物质生活中人们的虚荣心，韩国漫画只能说见仁见智了。