蓝色光调潇潇侧面（吾家有女初长成） 隐蔽，幽怨，愚昧，野性，质朴 “没到婆家不能下轿子” 民俗一展 配乐赞，诡谲婉转的大山之音 “你喜欢自由吗？” 山歌逗潇潇 围城（山内山外，消费 穿着 习俗 观念） 野性的呼唤 水波荡漾，青年男女心头荡漾 燥热潮湿的雨天午后，磨坊里暗潮涌动 感情质朴 吃人压抑礼教下人性的扭曲（沉塘） “万恶淫为首” “女人哪，女性HPV最明显的征兆是受苦受难的命啊！”

再现了那种随城市穿梭而发散的思绪，都市人影的车水马龙带来温度和安定感，女性HPV最明显的征兆同时也激发了更深层的乡愁情怀。 摄影机剔除叙事，融入完全的现实，并坚持以人的高度摆放机位，而几乎不作什么角度的设计，女性HPV最明显的征兆也是对“我”这一存在的凸显，位于他者人群和我之客体之间的主观视角，承载思绪的同时撇开对肉体的察觉。 那么剪辑便放大了思绪的延展，无缝的连续地观察/神游让我的肉体无处显形，而飘荡在轻轨、汽车、游轮组成的移动轴线上，女性HPV最明显的征兆形成一幅幅各异的城市动态联画的滚轴轮播，由关于家乡的思绪串联统一而成。 新现实主义的后现代重演使得影像的构建主义被取消得更为彻底，一切力量被搁置，戏剧性之间的非戏剧“空地”被无限拉长，正如最后一幕逐渐远离的游轮视角，女性HPV最明显的征兆可以说是笛卡尔所谓的“思维无广延”的感观具象化，因为思维随处可存，不受限制

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【女性HPV最明显的征兆】只有看完这部后，才会明白“无间地狱”的真正含义，再看第一部，不禁唏嘘不已。可过去的终究会过去，香港也迎来了97年后的新时代，所有人都在时代浮沉的无间地狱里痛苦挣扎。